Credits: Werde's grave, Leman Sevda Darıcıoğlu,
photo from the Kıvılcım Arat archive,
manipulated by Leman Sevda
Darıcıoğlu, 2026.
Leman Sevda Darıcıoğlu
MOURNING IN LAUGHTER
kurratiert von | currated by MEHVEŞ UNGAN
eingeladen von | invited by IHSAN ALIŞAN
18.04.2025 – 30.05.2026
Eröffnung | Opening
17.04, 19:00-21:00 UHR | 17.04, 7-9 PM
mehr Informationen... | read more...
deutsch | english below
Imperiale und staatliche Gewalt richten sich nicht nur im Alltag gegen marginalisierte und dissidente
Menschen; sie versuchen auch systematisch, die Erinnerung an diejenigen auszulöschen, die getötet
wurden. In diesem Zusammenhang bedeutet „den Tod zu beanspruchen, heißt, das Leben zu
beanspruchen“.
Mourning in Laughter von Leman Sevda Darıcıoğlu (deren Pronomen they/them sind) bringt politischen
Diskurs, Archivmaterial, Aktivismus und Performance zusammen und schlägt Trauer als eine Form des
Widerstands gegen Auslöschung vor.
Ausgehend von diesem Phänomen in der Türkei setzt sich die Arbeit mit sogenannten Kimsesiz-
Friedhöfen auseinander (kimsesiz: „diejenigen, die niemanden haben“) – Begräbnisstätten für nicht
identifizierte oder verlassene Tote. Queere Personen, Opfer von Femiziden, Geflüchtete, kurdische
Guerillakämpferinnen, Frühgeborene und Menschen aus prekären sozialen Verhältnissen werden dort
neben Täterinnen von Hassverbrechen begraben, ohne Grabstein. Dies macht sichtbar, wie
nekropolitische Strukturen bestimmen, wessen Leben als anerkennenswert gilt.
Die Mehrkanal-Videoarbeit From the Lines of Difference rückt queere, feministische,
flüchtlingspolitische und kurdische Bewegungen in den Mittelpunkt, die die Verstorbenen zurückfordern
und ihrer gedenken. Sie verwebt Archivmaterialien, von Gemeinschaften erzeugte Archive, die durch
eine von derdem Künstlerin als „queer grief“ bezeichnete Technik transformiert wurden, sowie
Interviews mit Aktivistinnen aus diesen Bewegungen. Wo möglich, werden die Erinnerungen an die
Begrabenen durch Erzählungen von Freundinnen wiederbelebt. Narrative und Leerstellen dieser
Gemeinschaften verschränken sich mit grundlegenderen Fragen nach Gerechtigkeit, Zugehörigkeit und
dem Wert des Lebens.
Die Performance An Act of Accompaniment inszeniert ein Ritual, in dem ein Stein im Ausstellungsraum
gewaschen und gepflegt wird – als Geste der Trauer und der Fürsorge. Die dabei entstehenden
Spuren erweitern die Arbeit über den Live-Akt hinaus und schaffen einen gemeinsamen zeitlichen und
affektiven Raum, den das Publikum parallel zur Videoarbeit betreten kann.
Leman Sevda Darıcıoğlu (Berlin & Istanbul, Pronomen: they/them) arbeitet multidisziplinär mit lang
andauernden Live-Performances, Videos, Installationen und öffentlichen Interventionen.
Im Mittelpunkt stehen die Verletzlichkeit und der Widerstand marginalisierter Menschen. Die Praxis
speist sich aus Archiven, Gemeinschaftsnetzwerken und queeren Einzelpraktiken. Die künstlerische
Forschung ist von einer intensiven Auseinandersetzung mit der Geschichte von Gewalt und
Widerstandsbewegungen geprägt und hinterfragt sowie interpretiert diese Narrative aus einer
eindeutig südwestasiatischen Perspektive neu.
Leman Sevda Darıcıoğlu hat einen Master in „Live Art Forms” von der AdBK Nürnberg, abgeschlossen
mit Auszeichnung, und erhielt den DAAD-Preis 2024.
Im Laufe der Karriere erhielt Leman Sevda Darıcıoğlu mehrere Stipendien und Auszeichnungen, zuletzt
zuletzt ein Stipendium der Gwaetler Stiftung (2025). Darıcıoğlu's Arbeiten wurden unter anderem in
der Pickle Bar, Berlin, der Door Foundation, Amsterdam, Ornamenta24, Pforzheim, dem Bärenzwinger,
Berlin, dem ICA, London, SALT, Istanbul sowie dem Schwulen Museum, Berlin, gezeigt.
Mehveş Ungan ist Kuratorin und Kunstvermittlerin und arbeitet derzeit an der Kunsthalle Trier. Sie
studierte Philosophie und Europäische Kunstgeschichte in Heidelberg sowie im Masterstudiengang Art
in a Global Context an der Freien Universität Berlin. Ihre kuratorische Praxis basiert auf intersektionalen,
feministischen, ökologischen und dekolonialen Ansätzen.
Am Heidelberger Kunstverein kuratierte sie die feministische Gruppenausstellung Sex Reenchanted, die
acht internationale Künstler:innen zusammenbrachte und das Verhältnis von erotischem Erbe und
Emanzipation von westlichen Denkweisen untersuchte. Zudem co-kuratierte sie Matter of Alliances,
eine Ausstellung zu ökofeministischen und dekolonialen Praktiken.
Als Kunstvermittlerin war sie in der Berliner Kunstszene tätig, unter anderem an der Deutsche Bank
Kunsthalle, im Haus am Waldsee, im Kindl – Zentrum für zeitgenössische Kunst und bei Kunstsäle Berlin.
english
Imperial and state violence do not only target marginalized and dissident people in their daily lives;
they also systematically attempt to erase the memory of those who have been killed. In this context,
"claiming death means claiming life."
Mourning in Laughter by Leman Sevda Darıcıoğlu brings together political discourse, archival material,
activism, and performance, proposing grief as a form of resistance against erasure.
Reflecting on this phenomenon in Turkey, the work engages with Kimsesiz cemeteries (kimsesiz: “those
who have no one”), burial grounds for the unclaimed and abandoned dead. Queers, femicide victims,
refugees, Kurdish guerrillas, premature babies, underclass people alongside with hate crime
perpetrators, buried next to each other without a tombstone, show how necropolitics determine
whose life is worth to be acknowledged.
The multi-channel video From the Lines of Difference centers on queer, feminist, refugee rights, and
Kurdish movements that reclaim and commemorate the deceased. It weaves together archival
materials, community-generated archives transformed through a technique the artist calls “queer
grief,” and interviews with activists from these movements. Where possible, the memories of those
buried are reanimated through stories shared by their friends. Narratives and silences from these
communities intertwine with broader questions of justice, belonging, and the value of life.
The performance An Act of Accompaniment stages a ritual in which a stone is washed and cared for
within the exhibition space as a mourning gesture and deal . The traces left behind extend the work
beyond the live act, creating a shared temporal and affective space that audiences can inhabit
alongside the video.
Leman Sevda Darıcıoğlu (Pronouns: they/them) is a multidisciplinary artist working with long-
durational performance, video, installation, text and public intervention. Leman’s work delves into the
intricate intersections of chronopolitics and necropolitics, with a keen focus on the vulnerability and
resilience of marginalized, especially queer, crip and migrant bodies.
Their artistic inquiry is driven by a deep engagement with histories of violence and resistance,
challenging and re-appropriating the hegemonic narratives from a distinctly Southwest Asian queer
perspective. Leman holds an MFA in “Live Art Forms” from AdBK Nuremberg with distinction (DAAD
Prize 2024). They’ve shown work at Pickle Bar Berlin, Door Foundation Amsterdam, Ornamenta24,
Baerenzwinger Berlin, ICA London, Europride23 Valetta, SALT Istanbul, Schwules Museum Berlin,
among others. A Gwaetler Stiftung fellow for 2025, Leman has received multiple awards and grants for
their research-based artistic work.
Mehveş Ungan is a curator and art educator currently working at the Kunsthalle Trier. She studied
philosophy and European art history in Heidelberg and completed a master’s degree in Art in a Global
Context at Freie Universität Berlin. Her curatorial practice is grounded in intersectional, feminist,
ecological, and decolonial approaches.
At the Heidelberger Kunstverein, she curated the feminist group exhibition *Sex Reenchanted*, which
brought together eight international artists and explored the relationship between erotic heritage and
emancipation from Western ways of thinking. She also co-curated *Matter of Alliances*, an exhibition
on ecofeminist and decolonial practices.
As an art educator, she has been active in the Berlin art scene, including at the Deutsche Bank
Kunsthalle, Haus am Waldsee, Kindl – Center for Contemporary Art, and Kunstsäle Berlin.
Gefördert von | With support of:
